舞臺劇《那一縷和煦的陽光》導演闡述

總導演 徐楊

　　一、 關于劇本和主題

　　該劇的演出以三個片段式的故事情節展示出來，包括危機的產房、孩子成長的問題、媽媽職業的忙碌與陪伴孩子的矛盾。

　　無論是在家庭還是社會的工作中，女性都起著重要的作用。作為一名職業女性，她們出現在各種崗位，教師、醫生、公務員、翻譯、社區街道等等;在家庭中作為一名媽媽，在生育和養育孩子時，她們常常表現出無私的愛。生孩子，在沒有現代醫務水平和醫療設施的情況下，女性在懷孕和分娩期間出現的并發癥常常會奪去她們的生命!民間所謂“兒奔生，娘奔死” 。即使是現代醫學不斷發展的今天，生孩子還是有一定危險性的，不容忽視。劇中第一幕也著重通過緊張的搶救場面，展現出 “女人生孩子就是鬼門關前過一遭”。在動物世界中，且有舐犢之情。而在人類社會，作為孩子的媽媽，她們往往心甘情愿地為孩子付出，當孩子遇到危險時，她們常常有大義凜然，勇于犧牲的精神。她們把舐犢之情做到了極致!某一特殊時刻，她們為了迎接新生，寧愿慷慨赴死!本幕的開場，劇中的女主人公曹芳琪與其丈夫討論：當孕婦分娩難產時，必須二選一時，她表態：寧愿犧牲自己去選擇孩子。當她被推進產房前，依然囑托自己的丈夫，去履行她的選擇。劇中的女主人公曹芳琪正是像現實生活中一些媽媽表現得那樣，是一個具有拳拳愛子之心和獻身精神的媽媽。

　　第二幕談到是孩子成長時面臨的問題。媽媽并不是完人，現代都市社會的生活節奏越來越快，如何培養孩子成為媽媽們最為糾結的心結，焦慮的媽媽們擔憂孩子未來難以跟上社會的節奏，努力要把孩子培養成為精通文化課，精通戲劇、音樂、舞蹈、美術、體育等的全面復合型人才，孩子常常在全面學習的過程中并不是自由的、快樂的!在各種學習的壓力中，孩子好動的、自由的天性，會對于各種學習產生逆反，甚至孩子會短時間的誤入歧途，這并不完全是孩子的錯。然而，這是以媽媽曹芳琪為代表的家長絕對不能忍受的，自然會在家庭生活中，在管教孩子的過程中，時常會與孩子發生激烈的沖突。在這一幕劇中討論了怎樣是教育孩子更合適的方法。正如男主人公丁輝認為：教育孩子是一個循序漸進的過程，對于孩子在成長中犯的一些錯誤、面臨的一些問題，否定了家長出現急躁情緒，采用強制性的辦法。同時也認為作為孩子的父母，一定要耐心!要有良好的心態，要擅于發現孩子的優點和長處!不要急于求成，要默默耕耘，靜待花開。

　　第三幕討論的是媽媽職業的忙碌與陪伴孩子的矛盾。正如生活當中有些事情，難以區分對錯一樣。孩子在成長的過程中需要媽媽和爸爸的陪伴，這是社會普遍認同的一個觀念。但是，在現在社會中，家庭中的媽媽或爸爸作為擔負社會工作的人來說，由于他們繁忙的工作，有些時候無暇顧及成長中的孩子，這也是社會和家庭生活常見的現象。家長有時在事業、社會責任和家庭的選擇中陷入了兩難。孩子由不理解到理解，正是是一個慢慢長大，走向成熟的過程。

　　劇本主題以一個三口之家的生活，一個母親在生育、養育孩子過程中的行動，逐步浮現出來。該劇主題體現出正面的社會價值，力圖傳遞著積極向上的人生觀、世界觀和價值觀。劇中的女主人公曹芳琪，是現代社會都市生活中媽媽的一個縮影。她們在工作和生活中，戰斗在第一線，甘心付出，默默奉獻，她們肩負社會的責任，她們在不同的工作崗位，以行動傳遞著真、善、美。同時，作為母親她們也在養育兒女中表現出母愛的無私和偉大，犧牲和奉獻精神。正如美國著名詩人惠特曼所說：“全世界的母親是多么的相像!她們的心始終一樣，每一個母親都有一顆極為純真的赤子之心。”

　　二、關于劇中的主題音樂和主題歌

　　主題音樂琵琶《那一縷和煦的陽光》多次出現在劇中，主要出現在母女對話中。該主題音樂琵琶由琵琶演奏家徐曉燕彈奏，其琵琶音色響亮、清脆，純凈如同玻璃一樣透明。在本劇的序和尾聲中，在閃閃的星空之下，主題音樂琵琶的聲音出現在媽媽與女兒之間談論人生的對話中，猶如天籟之音，縈繞回響。

　　主題歌《寶貝》的歌詞——就這樣悄然地來到我身邊，我把人生的豐盛送到你的面前...你是我捧起的月亮，你是我懷里的溫柔，你是我心中千萬次的呼喚...這些詩話的語言，通過女中音歌唱家劉春美以醇厚、深情聲音，演繹了媽媽對孩子無限愛戀。

　　三、關于劇中的舞蹈

　　劇中有三段舞蹈：包括《胎兒舞》《母女舞》《和煦陽光》三段舞蹈�！短�兒舞》主要以生活在母體中胎兒為原型，創造性的表現，胎兒在母體中的睡覺、嬉戲、調皮、活躍的狀態。以夸張的手法，表現胎兒在母體中成長的過程。

　　《母女舞》出現在危機的產房之后。在歌聲中母女倆翩翩起舞。舞蹈通過舞蹈演員的形體動作，表現了母女間相互尋找，相互依存的狀態。

　　舞臺劇《那一縷和煦的陽光》第一幕第四場 星空下

　　舞蹈《和煦陽光》在本劇的結尾處，以舞蹈的形式表現出青少年的朝氣蓬勃，陽光、積極向上，正如日出后的太陽一樣，慢慢的放射出光亮。劇中的《胎兒舞》《母女舞》《和煦陽光》作為場與場、幕與幕之間的銜接，通過意象化舞蹈語言達到了與劇中表演的語言、行為、動作形成了有機的連接。

　　三、關于劇中的舞臺美術

　　在劇中的舞臺設計和舞臺燈光方面，注重燈光作用在舞美材料方面的探索，探索性地運用一些舞美透光材料呈現舞臺視覺形象，諸如演出中使用了半透明的鏡面、磨砂玻璃、半透光的紗幕，通過不同的透光度的材料與裝置和影像的結合，給觀眾帶來新穎的視覺感受。在第一幕第三場搶救病房中，通過頻閃燈由舞臺后區底部向舞臺前區照射，醫生和護士在病房中緊急救人的影像被放大的投映在半透明的磨砂玻璃上，較為充分地體現出半透明磨砂玻璃的材質在光的作用下的效果。

　　舞臺劇《那一縷和煦的陽光》第一幕第三場 急救病房

　　在第一幕第二場的《胎兒舞》中，一道紗幕隔擋在觀眾和舞蹈的小演員之間，在左右舞臺暖色側光的作用下，通過紗幕材質的透光性能，營造出一個兒童出生前的樂園——懷胎的母體空間。

　　舞臺劇《那一縷和煦的陽光》第一幕第二場 胎兒舞

　　在第三幕第四場，母女坐在半透明的鏡面前對話，透過半透明的鏡面材質，觀眾可以看見遠處的星空，又可以看見鏡面中的母女面向星空的反向身影。

　　舞臺劇《那一縷和煦的陽光》第三幕第四場 星空下

　　在舞臺服裝和化妝方面，采取現實主義的創作原則，典型化的再現劇中人物的外部形象，即劇中人物的外部形象要符合劇中人物的身份、性別、年齡、職業以及所處在的事件之中。

　　舞臺劇《那一縷和煦的陽光》 角色：外科醫生/媽媽

　　女主角曹芳琪 劉婷婷(飾演)

　　四、重要場面的處理

　　在第一幕三場某醫院婦產科搶救病房，從孩子出生后的平靜到產婦面臨生命危險的危機，舞臺上的醫生和護士與時間賽跑，演員的動作節奏都逐步快了起來，遞送緊急藥品、血漿的護士們都交叉跑動起來，其他的醫生也加入急救的隊伍中來。觀眾與舞臺上的搶救病房被舞臺布景裝置——由三塊1.8米寬3.8米高的磨砂玻璃墻隔開，在舞臺燈光從飾演醫生和護士們的演員后下方向舞臺前方投射，磨砂的玻璃墻面上出現在搶救工作中的醫生和護士們的放大的影像。在晃動、模糊的影像中，觀眾看到了醫生為病人更換血袋、吊瓶、輸送氧氣，人工反復按壓等搶救場面。綠色和紅色的心電圖影像，跳動地覆蓋在整個舞臺的演出區域;《快速心電圖》的音效從心電圖機器發出的快速聲響，到聲音靜止再到更大聲更快速更尖銳的聲響，渲染了緊張舞臺氣氛，舞臺上的人和場景，視覺和聽覺集合成一種超強的合力，強化了劇中產房令人窒息的搶救行動，以不斷加快的舞臺節奏，完成了這個驚心動魄的搶救病房的重要場面處理。

　　五、結束語

　　原創舞臺劇《那一縷和煦的陽光》的編劇姜海燕女士在創作劇本的時候多次到醫院體驗生活，她的詩意的語言激發了我們很多創作的靈感。

　　總之，該劇創作演出的過程，也是一個不斷修改和打磨的過程。在這個過程中，導演組、演員組、音樂組、舞蹈編導組、舞臺設計組、舞臺燈光組、舞臺服裝組、舞臺化妝組等該劇的主創部門齊心合力，在劇目的初排、細排、聯排和彩排的過程中，一直致力于面對問題、發現問題和改正問題。

　　(客戶宣傳稿，圖文均由客戶提供，僅供參考)